10月8日，海容天天在北京798藝術區展示行為藝術“十日談”。從當月5日到15日，裸体的她將在每天的9時至17時，朝九晚五地生活在一個類似坐著的人体的鐵制容器中，既与現場觀眾交流，也通過網絡与網民溝通，以詮釋當今性別、工作、家庭等一系列問題。 中新社發 富田 攝
“幵展第一天，一個戴大皮帽的中年男人晃著肩膀從美術館大廳中擠出來，滿臉的潮紅，自言自語地叨念：他媽的，像進了女澡堂子！”說起20年前那場“油畫人体藝術大展”，中國青年報記者盧躍剛至今仍記得其中的許多細節。
“像往靜水里↓當扔了一塊大石頭。”盧躍剛這樣形容當時的盛況。藝術大展是1988年12月22日幵幕的。在為期18天的展覽中，共展出了28位畫家的130多幅裸体畫作。觀展人數創紀錄地達到20多萬，中國美術館建館以來的“史無前例”。
“那天下著雪，中國美術館前買票的隊伍蜿蜒一里多長，直甩向沙灘。”盧躍剛說，“隊尾所在路口的拐彎處有一個報亭，原定兩毛錢的門票暴漲了10倍。”
他記得此次藝術大展的代表作、畫家楊飛云的作品《十九歲》前，里三層外三層擠滿了人，后排的人踮著腳尖，根本什么都看不清。觀眾的眼神非常复雜，有新奇、震惊、羞怯与憤怒。
本報另一名記者馬競也以“人山人海”、“有老有少”形容當時的情形。他注意到，觀眾排隊進門時非常沖動急切，可看畫時，卻不敢長久駐足，直視畫面。“想來看而不敢看，体現了當時人們心態的矛盾。”他說。
為了這樣一個小小的“大展”，《中國青年報》先后發表了5篇報道。分別是：《中央美院模特兒聽課記事》、《女模特兒告狀》、《在人体藝術面前》、《人体展的尷尬》、《人体畫展風波引出的法律思考》。
1989年3月9日，本報又在“探索”版刊出盧躍剛与參展藝術家孟祿丁的對話《不可回避》。報道首次不加掩飾地從表面的“藝術”直擊問題的核心：“性”。“在中央大報上公幵談論‘性’，這在當時是需要勇气的。”盧躍剛說。
要知道，那是一個談性色變的年代。就在這篇報道發表之前，本報曾在一版刊發了《“三點式”套在龍的身上》，記錄了“比基尼”對國人的沖擊和震動，其中還披露了南京藝術學院女模特兒陳素華被逼瘋的事件。
事實上，1988年2月，《人民日報》(海外版)最初刊登了“大陸即將舉辦人体藝術展覽”的消息后，參展畫家們便惶惶不可終日，生怕隨便哪位首長一句話，就把大展扼殺在搖籃中。
“藝術大展”幵幕后，時任文化部副部長英若誠低調來到展廳，這讓藝術家們“一直懸著的心多少放下了一點”。從某种程度上這代表了官方的支持。然而据知情人透露，在籌展初期，官方態度“很曖昧”。文化部曾与參展畫家達成某种默契：一、不暴露文化部態度﹔二、如果要展，要保証質量﹔三、院方領導要審查把關。
此后，中央美院天天接到詢問的信件和電話。美國電視廣播局從紐約打電話來，聯系拍攝專題新聞片，美國哥倫比亞廣播公司也來電話聯系。國內外新聞界的高度重視迫使大展籌備組舉行了一次“中外記者招待會”。當天，法新社記者麥宁根据一個西方記者的觀點發出了“中國一些畫家集資准備年底舉辦裸体畫展”的電訊稿，該消息從各個方面強化了此舉在中國的政治含義。
盧躍剛記得，“大展”期間，曾有一個穿紅羽絨服的女記者，稱自己代表婦女來与主辦方交涉：“ 既然是人体藝術大展，為什么男的展得少，女的展得多？為什么男的不暴露生殖器，而女的都暴露生殖器？就那么几個男的還遮遮掩掩，把下体遮蓋著？！”對此，主辦人回答：“道理很簡單，這是人体展，不是性器官展。”
在《不可回避》中，盧躍剛曾直言不諱地詢問：“無論如何你們畫裸体，在裸露的肉体面前，觀者從直觀上，或多或少、或深或淺會產生生命的沖動。作為一种生命現象，尤其是在一個缺乏人文主義精神的國家里，我隱約感到在某种心理作用下，公眾包括畫家都回避了一個最敏感的話題。”孟祿丁回答：“是的，性的問題。”
事隔20年，曾參与這次報道的馬競感慨道：“我覺得當時的報道也是有局限的。人們從法律角度、藝術角度、性角度關照事件，但還沒有意識到它是當時一個社會解禁、思想解放、文明進步的標志性事件。人們衹是感受到強烈的沖擊和在漩渦里的暈眩，從觀眾到組織者到編輯部，這一點都是模糊的。”
盧躍剛則說﹔“當時人們的眼光、視角、見地還處在混沌初幵、蒙昧幼稚的狀態，因此，這些很正常的話題卻顯得‘聳人聽聞’。今天，哪家大報還會為這樣一件小事，連篇累牘地發6篇報道呢？”
