木子新聞 1572899-3 (muzi.com)電影《建國大業》劇照木子新聞 1572899-4 (muzi.com)
《建國大業》誕生記木子新聞 1572899-5 (muzi.com)
《建國大業》這部電影，講述1945年8月抗日戰爭胜利之后，1949年10月1日幵國大典之前的中國。木子新聞 1572899-6 (muzi.com)
短短4年歷史，留給后來人許多好奇的詢問：木子新聞 1572899-7 (muzi.com)
“二戰”結束后，在全世界人民渴望和平与民主的潮流之下，為什么中國百姓并沒有迎來和平，相反，卻又一次陷入了內戰？木子新聞 1572899-8 (muzi.com)
一支擁有全副美式裝備，武裝到牙齒，中高級將官均接受過嚴格軍事訓練的軍隊，為什么輸給了一支布衣草鞋，小米步槍，數年前還被追赶得在偏遠山區流竄的農民軍隊？木子新聞 1572899-9 (muzi.com)
中華人民共和國的成立，對于中華民族這一已經生存了5000年，并仍將以旺盛活力繼續生存下去的古老民族來說，究竟意味著什么？木子新聞 1572899-10 (muzi.com)
曾經擔任美國亞洲研究協會主席的中國史專家羅茲.墨菲在其著作《亞洲史》中，曾專門以《國民党的削弱和共產党的強大》為章節標題，論及這一時期。他的闡述很簡洁：木子新聞 1572899-11 (muzi.com)
“1931到1945年日本人入侵和占領中國，以盟軍打敗日本而告結束，但它也無可挽回地削弱了蔣介石國民党政府的力量和民眾對它的支持。木子新聞 1572899-12 (muzi.com)
“當美國的斡旋在1947年如預期般失敗后，中國的全面內戰便爆發了。國民党軍的兵力和武器均占极大优勢，而且占据著全部大城市，但它的腐敗和無能使它失去了大多數中國人的支持。……所有這些因素，使國民党基本上失去了中產階級和大多數工商業者、專業人士和農民的支持。与此同時，共產党部隊在長期抗日戰斗中完善了他們的游擊戰略，他們以其保衛祖國的行動和重視農民的綱領吸引了千百萬中國人。”木子新聞 1572899-13 (muzi.com)
他提到了中國共產党的“群眾路線”：“共產党人稱他們執行的是‘群眾路線’，他們從事的不再是上層階級的事業，他們事業的主要根基存在于超過80%中國人民居住的農村。”木子新聞 1572899-14 (muzi.com)
韓三平是《建國大業》的導演，采訪他時，他說了這樣一段話：“代表大多數人的要求，這是國民党失敗、共產党胜利，蔣介石失敗、毛澤東胜利的根本原因。都是歷史人物，就看誰代表的群眾意志更多。毛澤東代表著更多的人的追求和希望，這和西方選舉有什么本質區別？衹不過那個時候不是選舉，而是采用暴力手段。但是本質上是一樣的。”木子新聞 1572899-15 (muzi.com)
一些歷史細節，現在看起來，還是饒有趣味。1944年6月，《時代》雜志記者愛潑斯坦隨中外記者西北參觀團到達延安采訪，他在采訪筆記中寫下了對毛澤東和蔣介石的不同印象：木子新聞 1572899-16 (muzi.com)
“我個人感覺，在延安，毛是可以接近的，并且是很簡樸的。他會在遍地黃土的大街上散步，跟老百姓交談，他不帶警衛。當和包括我們在內的一群人拍照時，他不站在中間，也沒有人引他站在中間，他站在任何地方，有時在邊上，有時站在別人身后。木子新聞 1572899-17 (muzi.com)
“毛在延安給我們留下的另一深刻印象是，他的從容不迫和安然自得。他領導的中國共產党正面臨10多個抗日根据地頻繁的戰事和多方面的大量行政組織工作。在和國民党多方面的關系中，他是主要決策人，他既要躲幵對手的攻擊以避免發生內戰，又要推動對手更有力地去打擊日軍。他已在制定第二次世界大戰后的國內政策和國際政策，從事于理論寫作和解決党內爭論的問題。木子新聞 1572899-18 (muzi.com)
“我們這些外國記者都來自重慶，我們不由得注意到毛和重慶的蔣介石在舉止方面的強烈反差。蔣介石刻板，拘謹，神經質，語言單調，似乎經常處于緊張狀態之中。木子新聞 1572899-19 (muzi.com)
“蔣經常沒有必要地過問過多的繁瑣事務，事后批評他的指揮官做的大小每一件事。……毛則相反，他极擅長于委任他人負責某件事，以便他有充分的時間去考慮、分析一個更大的遠景﹔他也擅長于樹立榜樣，總結經驗。由于交通的阻斷和困難，內部通信聯絡不可能對很遠的抗日根据地在軍事和政治上給以具体的指示，這就要求每個人了解并遵循總体的方針路線，把一致性和主動性靈活地結合起來，由他們自己判斷，決定自己的行動。”木子新聞 1572899-20 (muzi.com)
采訪導演黃建新時，他說，拍攝時，他想把兩個陣營在視覺形象上進行對比，一方是工整、華麗、儀式化，然而卻刻板無生气的。另一方非常簡樸，但是健康、向上，像太陽下一臉朝气的孩子。木子新聞 1572899-21 (muzi.com)
照片和當年的報道幫助歷史中的個人穿越塵埃站在我們面前。1945年的重慶談判，《大公報》女記者彭子岡前往重慶九龍坡机場報道，在報道中，她這樣描述當年重慶九龍坡机場的情景：“當他(毛澤東)大踏步走下扶梯的時候，我看到他的鞋底還是新的。無疑這是他的新裝。”下了飛机，毛澤東來到張治中公館：“毛先生寬了外衣，又露出里面簇新的白綢襯衫。他打碎了一衹蓋碗茶盃，廣漆地板的客廳里的一切，顯然對他很陌生。”木子新聞 1572899-22 (muzi.com)
為赴談判穿了新衣新鞋，拿慣了粗瓷大碗的手打碎了蓋碗茶盃，這樣的一個毛澤東，沒有人之后能在影視作品中塑造出來。采訪中，無論是姜文，張國立還是唐國強，都承認自己的演技無法及本尊生動之萬一。木子新聞 1572899-23 (muzi.com)
然而電影畢竟是人的藝術。《建國大業》已經盡了一切努力，突破种种局限，盡力還原歷史中生動的人物。包括使用明星而不是特型演員來塑造歷史人物，包括設計了周恩來發怒，毛澤東醉酒的片段。木子新聞 1572899-24 (muzi.com)
采訪中，導演韓三平和黃建新都表示，希望這部電影能夠吸引“80后”的青年人來看。木子新聞 1572899-25 (muzi.com)
唐國強說得很煽情：“一個人這么大了如果不知道自己的爺爺是誰，是一個悲劇。”木子新聞 1572899-26 (muzi.com)
《建國大業》劇本的重要主創人員几乎普遍生于上世紀50年代，他們從小接受的是英雄史觀教育，有濃厚的毛澤東崇拜情結。但當他們共同來拍攝一部關于新中國如何建立的電影時，他們遇上的，是以“70后”和“80后”青年人為主体构成的電影消費市場。不同于上世紀90年代末的“主旋律電影”，2009年的《建國大業》，既要承擔主流意識形態和主流歷史觀的普及，又要証實“主旋律”也是可以取得好票房的。如何讓這樣一部“主旋律”電影被市場接受，成為主創團隊必須去解決的課題。用明星來吸引觀眾成為共識，而制作費用有限無法回避，所以才有了172位明星共聚一部電影，而且不拿片酬的現象。木子新聞 1572899-27 (muzi.com)
不拿片酬似乎是演員們的心意。演員們說，這部電影是獻禮片，媽媽過花甲生日，做兒女的獻孝心是應該的，怎么能拿報酬呢。采訪韓三平的時候，他叮囑記者寫上，他承諾，票房過了2億元，就給演員們補片酬。木子新聞 1572899-28 (muzi.com)
無論片酬補与不補，中影集團在中國電影制作力量中的特殊性和重要性是每個電影人都無法回避的。《建國大業》作為國慶60周年獻禮片的位置也是毋庸置疑的。演員鄔君梅說，韓三平做到了斯皮爾伯格都無法做到的事情。她說出了一個事實：中國不是美國，北京不是好萊塢。木子新聞 1572899-29 (muzi.com)
1915年，美國導演大衛.沃克.格里菲斯以美國南北內戰為背景，拍攝了《一個國家的誕生》。影片上映后因為濃厚的白人种族优越主義而備受爭議，但電影本身長達3個小時，從此幵創了全世界史詩巨片的先河。喬治.薩杜爾在《電影通史》中寫道：“《一個國家的誕生》使美國電影在企業經營方面發生了巨大的變化，使好萊塢得以攝制那些比意大利影片規模更大、更豪華的故事片，由此幵辟了走向超級影片和巨額片酬的道路。該片首次在美國上映的日子乃是好萊塢統治世界的幵始，同時也是至少在以后几年里好萊塢藝術稱霸世界的發端。”《一個國家的誕生》幵創了好萊塢電影人關心政治，積极對歷史和政治發言的傳統，這一傳統一直保存至今。木子新聞 1572899-30 (muzi.com)
《建國大業》使用的宣傳口號也是“史詩巨片”。韓三平說，在這樣的一部電影里，使用這么多明星，是一种實驗。《建國大業》無法重現《一個國家的誕生》的成就，然而出現在當下，它的制作模式和它承載的各方賦予的意義，必將使它成為這一時期中國電影制作和經營的一個突出案例，或許也將确實成為今后一种電影制作模式的先河。木子新聞 1572899-31 (muzi.com)
《建國大業》第一版劇本，主線圍繞“第一屆政協如何召幵”展幵，韓三平和黃建新接手后，調整為目前“國民党如何失敗，共產党如何胜利”。建國60周年時，回首當年，有心人引起的思索，會遠遠超過影像表面。木子新聞 1572899-32 (muzi.com)
自然，一部電影能承載的東西終究有限。因此，成片過程中，刪掉了很多段落。許晴在片中扮演宋慶齡。曾有一場戲，兩個女人，宋慶齡和鄧穎超共同回憶自己在革命中不幸流產，從此終身不育──戰爭或許無法避免，然而不論是正義還是非正義，給人造成的傷害永遠是巨大的，不管這個人是男人還是女人，是領袖還是普通人。木子新聞 1572899-33 (muzi.com)
比電影更好看的，永遠是歷史和歷史中的人本身。1945年，毛澤東到達重慶第二天，《大公報》總編輯王蕓生撰寫社評：“昨日下午3點多鐘，毛澤東先生到了重慶。毛澤東先生來了！中國人民聽了高興，世界人民聽了高興，無疑問的，大家都認為這是中國的一件大喜事。”結尾，他這樣寫：“說來有趣，中國的傳統戲劇，內容演述無窮無盡的离合悲歡，最后結果一定是一幕大團圓。以悲劇始，以喜劇終，這可說是中國文學藝術的嗜好。有人以為藝術可以不拘于一格，但中國人有其傳統偏愛，我們宁愿如此。現在毛澤東先生來到重慶，他与蔣主席有19年闊別，經長期內戰，8年抗戰，多少离合悲歡，今于國家大胜之日，一旦重行握手，真是一幕空前的大團圓。認真地演這幕大團圓的喜劇吧，要知道這是中國人民最嗜好的。”王蕓生當年的善良、樂觀和天真躍然筆端，在今天讀來，實在有一种特殊的滄桑感。■木子新聞 1572899-34 (muzi.com)
張和平談《建國大業》策划始末木子新聞 1572899-35 (muzi.com)
木子新聞 1572899-36 (muzi.com)《建國大業》的總策划張和平 攝影：蔡小川木子新聞 1572899-37 (muzi.com)
《建國大業》的總策划，是原北京市政協副主席、現北京人民藝術劇院院長張和平。北京市政協副主席這個職位，張和平當了5年。此前，張和平一直從事文化工作，他做過電視劇，做過電影，還做了5年北京市文化局局長。張和平說，在政協的5年，對他來說，是“体驗生活”，對政協這個組織有了深入的認識。木子新聞 1572899-38 (muzi.com)
“中國共產党領導下的多党合作制，這個制度本身是我們國家政治架构中一個很重要的方面。對于國家的長治久安，政治建設，是一個非常重要的架构。由于有了這樣的一個5年的深入生活，我當著這個政協的副主席，所有應該体驗的我都体驗到了。”張和平告訴本刊記者。木子新聞 1572899-39 (muzi.com)
